Un cahier est une feuille de papier imprimée de quatre pages ou plus, pliée une ou plusieurs fois à la taille approximative d’une page d’un futur livre ou autre produit imprimé. Le cahier est plié de manière à placer les pages dans le bon ordre. Une feuille entière de papier de 70x100cm, 64x90cm ou d’un autre format peut comporter un nombre différent de cahiers. Le nombre de cahiers d’une feuille complète est déterminé par le nombre de pages que contient chaque cahier. Le nombre de pages dépend du format, du type de papier, du grammage du papier et du type de reliure.

Un livre avec 16 cahiers sans le dos

Également connu sous le nom de bloc de livre, l’intérieur de livre est constitué de feuilles ou de cahiers qui peuvent être reliés. Cela ne comprend pas les pages du devant et du derrière qui sont en collées ultérieurement à l’intérieur comme pages de gardes.

C’est la partie extérieure du livre qui entoure le bloc du livre pour le protéger lors de l’utilisation et du stockage, et bien sûr pour servir de moyen de communication avec le client après la conception graphique, l’impression et la décoration. Les deux principaux types de reliure pour les livres modernes sont la couverture rigide et la couverture souple:

Afin de fabriquer une couverture dite souple pour un livre, on utilise un papier souple et dense (d’une épaisseur supérieure à 0,30). L’intérieur du livre est relié à la couverture grâce à une colle (colle ordinaire ou PUR).

Afin de fabriquer une couverture dite rigide pour un livre on utilise un carton avec une épaisseur allant de 1,5 mm jusque 3 mm. Plus l’intérieur est volumineux, plus importante doit être l’épaisseur du carton.

Les rabats (ou les ailes) sont une extension de la couverture souple, pliée à l’intérieur du livre. Ils peuvent remplir la même fonction que la couverture rigide, en offrant plus d’espace pour la présentation et le marketing, un bref résumé ou des illustrations supplémentaires. Bien sûr, vous pouvez laisser tout cet espace libre ou ajouter un tout petit accent. Les rabats ont une valeur fonctionnelle qui permet au lecteur de les utiliser comme marque-page. Vous pouvez choisir d’avoir deux rabats ou un seul.

Tissu

Cuir artificiel

C’est la partie du livre où le matériel de couverture cache pratiquement l’ensemble des cahiers. C’est précisément le dos qui est visible lorsque le livre est posé sur l’étagère. On y trouve généralement le nom de l’œuvre et le nom de l’auteur, ainsi que le numéro de série à laquelle appartient l’édition. Le dos de la couverture rigide peut être droit ou arrondi. Le dos arrondi est préféré surtout quand le livre possède un grand nombre de pages du livre, car cela lui donne un aspect élégant.

Dos arrondi

Dos droit

Dos avec tissu et carton gaufré

Dos en papier bleu et chromé avec impression

Mousse de caoutchouc

Il s’agit de feuilles de papier, généralement blanches, qui sont toujours collées sur une couverture rigide (la reliure). Leur fonction est de créer un lien plus fort entre l’intérieur du livre et la couverture. En général, les pages de garde (devant et derrière) se composent de 2 feuilles (4 pages). La première page des pages de garde du devant est collée au dos de la couverture du devant, la quatrième page des pages de garde du derrière est collée au dos de la couverture du derrière. En toute logique, les pages de garde qui sont collées aux couvertures sont laissées blanches. Si vous le souhaitez, les autres pages de la couverture peuvent être imprimées avec un texte, une illustration ou une image. Ils peuvent également être sans impression, mais utiliser du papier de couleur (par exemple, offset) de différentes couleurs pour s’accorder avec le design du livre.

Représente le point de transition entre le dos et la couverture. Sa forme n’est pas droite mais légèrement en creux – comme une charnière.

C’est la version la plus élégante du marque-page en papier classique. Il s’agit d’une fine pièce de tissu collée sous la tranchefile du haut qui sert à marquer votre progression de lecture dans le livre. Pour plus de sophistication, il peut y avoir deux signets d’une couleur différente au lieu d’un seul. Le lacet a parfaitement sa place dans une œuvre d’art, et les options de nuances de couleurs multiples marient l’utile au sophistiqué.

Les signets differents

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Voici donc l’histoire de la petite Agnès. Ou plus exactement celle de l’impression de ce conte et sa transformation en paquet cadeau. Au début, c’était une demande d’impression classique pour un livre cartonné pour enfants.

Nous avons découpé un cercle parfait dans le carton pour qu’Agnès puisse regarder et sourire à travers la fenêtre de la première page du livre.

Nous avons ensuite pelliculé la couverture avec un revêtement anti-rayures afin que le livre puisse durer longtemps et passer dans autant de petites mains que possible.

C’est le genre de commandes que nous réalisons quotidiennement.

Les vacances de Noël approchant (comme maintenant), le client a alors souhaité compléter sa demande initiale. (1) Nous nous engageons à emballer manuellement la quasi totalité du tirage (soit près de 2000 exemplaires) dans du papier cadeau.

Le client s’est procuré un élégant papier qu’il nous a expédié transformant ainsi une partie de notre imprimerie en atelier du Père Noël.

Pendant que nous attendions le papier d’emballage, nous n’avons pas perdu notre temps: nous avons (2) imprimé 1000 cartes de voeux reprenant des images du livre, qui sont venues intégrer le coffret cadeau.

Le papier est arrivé et nous avons soigneusement emballé livres et cartes. Pour permettre à Agnès de contempler le paysage pendant son acheminement en France mais aussi afin de finaliser l’emballage, (3) nous avons imprimé l’image de l’héroïne sur des autocollants ronds que nous avons placés manuellement sur chaque paquet.

Le client souhaitant que nous (4) envoyons les kits vers des centaines d’adresses à travers la France, nous avons fait appel à notre presse numérique.

Nous avons ainsi imprimé les coordonnées de tous les destinataires sur des étiquettes que nous avons ensuite collées sur les colis.

(5) nous avons transporté les livres dans nos camions vers différents centre postaux d’où tous les colis ont été expédiés vers leurs destinations finales!

Et ainsi le petit livre sur Agnès est arrivé à temps à chaque adresse. Les fêtes de Noël pouvaient débuter sans attendre.

Les solutions par lesquelles vous pouvez surprendre vos clients, partenaires et amis sont innombrables. Nous pouvons vous fournir d’abord des conseils, des idées et de la création graphique pour vos divers projets. Nous pouvons ensuite imprimer les produits et/ou les acheter pour vous (quand il s’agit de produit non imprimés).

Enfin, nous pouvons les assembler par lot/paquets, les emballer (tout en produisant l’emballage), les étiqueter et les expédier à destination.

En dépit de la période difficile que nous traversons, il existe toujours un moyen de s’assurer que les personnes avec lesquelles nous sommes en contact reçoivent l’attention qu’elles méritent. A quelques semaines des fêtes de fin d’année, savourons dès aujourd’hui le plaisir d’offrir.

Contactez un conseiller client Pulsio Print et il vous conseillera sur la faisabilité de votre projet et le meilleur choix pour vous.

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Il s’agit d’articles dont l’utilisation est quotidienne et populaire en raison notamment de leur caractère utilitaire. Déclinables dans différents modèles et couleurs ils restent appréciés par un large public. Polyvalents, vous pouvez les commercialiser pour n’importe quel usage.

Facilement transportables, ils gardent la trace des prises de notes et des idées. Les grands formats à pages vierges par exemple, sont parfaits pour croquis et sont très appréciés des artistes. Le carnet est souvent désigné comme l’icône du créateur.

Il sert à tout, c’est vous qui choisissez – les carnets de poche sont indispensables pour les journalistes et ceux qui écrivent de courtes notes en déplacement. Outil quotidien, ils les emportent partout. C’est également un support idéal de prises de notes, de pense-bête ou d’écriture pour les étudiants, les employés de bureau et les éditeurs.

Pulsio Print propose une large gamme de styles et de tailles. Tous les formats de papier internationaux sont disponibles. A4, A5, Lettre et les formats intermédiaires tels que B5, A6 et A7 sont parfaits pour les carnets de poche et les blocs-notes.

Le grammage du papier intérieur dépend de l’utilisation finale du carnet et du niveau de prestige que vous souhaitez lui conférer. Parmi l’ensemble des gammes de carnets existantes, vous trouverez une multitude de reliures.

Vous pouvez choisir entre une reliure à spirale, agrafée, collée ou cousue s’ouvrant horizontalement ou verticalement. La couverture peut être souple ou cartonnée, recouverte de tissu ou de cuir.

Il s’agit d’articles dont l’utilisation est quotidienne et populaire en raison notamment de leur caractère utilitaire. Déclinables dans différents modèles et couleurs ils restent appréciés par un large public. Polyvalents, vous pouvez les commercialiser pour n’importe quel usage.

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Quel que soit le choix ils sont 100% personnalisables. Nos carnets de notes personnalisés sont imprimés dans des couleurs riches et audacieuses et peuvent se distinguer par une touche de luxe grâce aux multitude de finitions que nous proposons. Les options de conception sont presque infinies. Pulsio Print a la bonne solution pour vous !

Quel que soit le choix ils sont 100% personnalisables. Nos carnets de notes personnalisés sont imprimés dans des couleurs riches et audacieuses et peuvent se distinguer par une touche de luxe grâce aux multitude de finitions que nous proposons. Les options de conception sont presque infinies. Pulsio Print a la bonne solution pour vous !

Particulièrement solide, la reliure wiro-O permet une ouverture à 360° pour un grand confort de manipulation. Cela en fait la solution idéale pour tous les documents fréquemment consultés et annotés comme les présentations PowerPoint, les rapports ou les brochures.

Plébiscitée pour son côté pratique, elle permet d’actualiser facilement les dossiers en enlevant ou en ajoutant des feuilles. Ses anneaux indépendants constitués d’un double fil métal permettent également d’assembler des éléments de nature différente : papier, carton, plastique, pièce découpée, dépliant, etc. Pour plus d’esthétisme, elle peut être cachée par une couverture supplémentaire.

Type de reliure idéale pour les magazines, rapports annuels, catalogues, dossiers de presse, brochures de luxe, par exemple, elle offre à vos documents un design plus professionnel à un prix très attractif. Elle permet d’assembler un grand nombre de pages et donne l’apparence d’un livre à votre imprimé : un rendu de qualité et esthétique !

Cette reliure est parfaite pour les petits carnets de notes de moins de 64 pages qui n’ont pas besoin d’une présentation durable ou luxueuse.

Grâce à sa résistance, le dos collé cousu est particulièrement adapté aux documents fréquemment manipulés aux ouvrages pérennes et aux brochures haut de gamme.

Une fois assemblés les cahiers sont cousus entre eux puis thermocollés au dos de la couverture.

C’est cette technique qui permet de renforcer la tenue des pages intérieures. Elle est notamment recommandée quand le papier intérieur est d’un grammage supérieur à 130 g.

La reliure à spirale est l’option idéale pour les projets nécessitant une ouverture maximale et de nombreuses manipulations.

Pour doubler votre visibilité, imprimez votre logo non seulement sur la couverture de votre carnet, mais également sur toutes les pages. L’impression par sérigraphie est la méthode de marquage par transfert d’encre la plus simple et la plus abordable.

Vous pouvez ajouter un texte, un visuel ou votre logo, sur différents types de matériaux comme le cuir, le carton recyclé ou le plastique. Rapide et durable, la sérigraphie est une solution économique pour les petits tirages.

Nous proposons des carnets avec la personnalisation non seulement de la couverture mais également de toutes les pages. Vous pouvez opter pour des visuels différents pour chaque page. De plus, vous pouvez choisir le type de feuilles intérieures : vierge, ligné, à carreaux ou à points.

Ils sont respectueux de l’environnement. Vous pouvez choisir du papier 100% recyclé ou certifié selon les normes environnementales (PEFC ou FSC). Celles-ci garantissent une gestion durable sans déforestation. La mise en valeur de votre marque reste ainsi en accord avec vos valeurs écologiques.

Délais garantis. Habitués à servir la chaîne du livre, très exigeante sur les respects des dates de livraison, nous savons tenir nos engagements grâce notamment à notre propre filiale logistique. Selon les options choisies il vous faudra entre 10 et 20 jours pour recevoir vos carnets.

Vous décidez de la conception du produit final. Si vous voulez un carnet de notes sur mesure et que vous avez un design en tête, nous vous aiderons à lui donner vie.

Notre équipe prépresse et nos conseillers vous accompagnent pour donner corps à votre produit.

Les détails techniques, complexifient plus ou moins le processus (par exemple : l’inévitable élaboration d’un cliché pour la dorure et ou d’une matrice pour l’embossage ; le changement des machines ; le rendement en feuilles utilisée pour le calage ou autre) et impactent en conséquence le délai de réalisation.

Vous avez un design en tête et avez besoin d’aide ? Contactez l’un de nos talentueux experts en design graphique et nous vous aiderons à chaque étape du processus, de la conception au travail final.

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Ils ont assisté à une présentation intitulée « La brève histoire de l’impression », se sont familiarisés avec le processus de prépresse, ont visité le centre CTP où les plaques offset sont préparées pour l’impression et ont vu le fonctionnement d’une machine d’impression Komori HUV – une technologie d’impression de couleur exceptionnelle.

Ils sont entrés dans notre monde des effets spéciaux où les livres cartonnés et brochés deviennent vraiment spéciaux en étant laminés (mat, brillant, satiné) ; où des vernis aux effets différents sont appliqués (vernis sélectif, vernis sélectif volume, microrelief, etc.) ; où une partie des livres peut être débaussée, embоssée ou jaspée ; où des découpes de différentes formes peuvent être appliquées sur les couvertures ce qui peut amener les lecteurs à dire WOW.
Ils se sont également familiarisés avec le processus de reliure, dans lequel les feuilles déjà imprimées sont assemblées en un seul corps, en utilisant différentes techniques de reliure : reliure PUR, Spirale Wire-O, reliure Singer Sewn et bien plus encore.

À la fin de la visite, les élèves du lycée français ont appris le chemin que presque chaque livre traverse avant qu’il ne soit entre leurs mains. Nous espérons que cette aventure leur fera regarder différemment l’une des créations les plus complexes de l’humanité – le livre.

À la fin de la visite, les enfants ont reçu des cadeaux symboliques de la part de l’équipe Pulsio Print.

Nous espérons que le temps passé en compagnie de nos experts et les informations qu’ils ont reçues vont inspirer certains d’entre eux à entrer un jour dans le monde coloré de l’impression.

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Nous avons interrogé nos clients des Galeries d’Art avec une question essentielle : “Quelle est la chose la plus importante pour vous lors de l’impression d’un Livre d’Art ou d’un Portfolio de Photographie ?” La réponse qui a fusé le plus souvent résume parfaitement ce que nous nous efforçons d’obtenir en tant qu’imprimeur : « un produit fini qui soit fidèle autant que possible à l’œuvre d’art originale ».

Si vous envisagez la réalisation d’un livre pour représenter dignement vos meilleures œuvres d’art, il est recommandé de faire confiance à un partenaire d’impression rodé à l’exercice, spécialisé dans l’impression d’œuvres d’art et de photographies. La qualité d’édition exigée par les galeries d’art et les spécialistes de la photo exige les meilleurs soins que l’industrie de l’impression est en mesure d’offrir. C’est ici que l’expérience peut vous aider.

Même les professionnels les plus expérimentés ne peuvent assurer la qualité souhaitée sans disposer de la technologie nécessaire. Pulsio Print utilise la technologie d’impression offset H-UV de première qualité. Que signifie ce jargon pour vous, en tant qu’artiste publié ? La promesse est simple : vous obtiendrez, sur papier, une résolution plus élevée, une impression réaliste et des couleurs plus vives et plus éclatantes. Plus jamais vous ne direz :  » Oh, c’était mieux à l’écran ! « 

Lorsque vous aurez trouvé le partenaire qui concilie les éléments qualitatifs évoqués jusqu’ici, l’étape suivante vous amènera à faire des choix. Vous devrez tenir compte de la variété des papiers, des finitions et des accessoires que l’imprimeur peut vous proposer. Il est impossible, par exemple, de planifier une édition de luxe quand on est restreint par des options de papier et de finition limitées. Si c’est bien le contenu de l’œuvre qui rend un projet artistique unique, le choix judicieux du contenant exige, lui aussi, un caractère exceptionnel.

La reliure des livres n’est pas moins importante. En tant qu’œuvre d’art, votre livre doit résister à l’épreuve du temps. Sa bonne tenue doit permettre aux lecteurs d’en apprécier chaque page. Les livres d’art sont souvent choisis pour faire des cadeaux élégants, et c’est ici que la qualité passe avant tout. Chez Pulsio Print, nous proposons différentes options pour l’assemblage et la finition. Nous disposons, par exemple, d’une unité de traitement spécialisée pour la reliure des livres à couverture rigide.

Si vous trouvez un imprimeur qui rassemble tous ces atouts, vous avez bien avancé. Il ne vous reste plus qu’à obtenir un prix raisonnable pour votre projet, sachant que les éditions illustrées de luxe peuvent coûter cher. Chez Pulsio Print, nous aurons à coeur de vous soumettre un prix compétitif, avec la garantie de réaliser votre projet avec tous les soins nécessaires. Vous pouvez vous en rendre compte par vous-même, directement, en obtenant un devis en ligne via notre calculateur. C’est rapide, simple et personnalisé.

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Leur fonction principale est de réunir l’intérieur à la couverture, de les joindre de façon efficace.

Leur nombre est fixe, invariable : 4 pages au début et 4 pages à la fin.

La première des gardes de devant et la dernière /la 4ème/ des gardes de derrière sont toujours vierges parce qu’elles sont contrecollées sur la 2ème et 3ème de la couverture cartonnée.

Si vous souhaitez avoir de l’impression sur la 2ème et la 3ème de couverture, techniquement l’impression se fera sur la 2ème garde de devant et la 3ème garde de derrière.

L’épaisseur peut être de 1,5 mm – 2 mm – 2,2 mm – 2,5 mm – 3 mm, noté aussi 15/10 – 20/10, etc. Cette épaisseur dépend souvent de l’épaisseur de l’intérieur. Le principe est que plus l’intérieur est volumineux plus de carton doit l’être aussi. Les épaisseurs les plus courantes sont 2 – 2,5 et 3mm.

L’habillage, recouvrement de la couverture ou couverture rembordée.

Le carton est le plus souvent habillé avec du papier couché de 150 g. avec impression et pelliculage.

D’autres papiers de nature offset sont également utilisés. La fabrication de la couverture est alors plus complexe et le papier offset choisi doit être suffisamment souple pour ne pas craquer dans les coins, les plis ou les mors. Quand on souhaite une autre papier que le couché, on préconise l’utilisation d’Olin Smooth, Olin Rough, Popset, Cotton laid, Buckram, Via Felt, Via Linen…

A la place du papier, vous pouvez utiliser des toiles en tissu, en cuir véritable ou faux cuir. Un large choix s’ouvre et vous pouvez consulter soit le deviseur en ligne avec catalogue de toiles proposées, soit consulter les sites des fabriquants : Winter and Company avec des toiles tels que : Skivertex, Novalite, Wibalin, Peltouch, Geltex, Napura, Toile du Marais, Pellaq, ou encore Synth3 et Leos Nachfolger. La toile ne permettant pas une impression offset classique, cela vous imposera l’application de gaufrage / embossage et/ou marquage à chaud et/ou sérigraphie pour mettre du contenu sur la couverture.

Faux cuir

Une option hybride se présente : dos toilé et habillage papier – un bon compromis entre les deux façons d’habiller le carton. Le choix de la couleur du dos toilé est un élément clé du design du livre.

Il est aussi possible de ne pas habiller le carton et le laisser dans son état brut et naturel. C’est une tendance qui a de nombreux adeptes dans le monde de l’art ou la BD alternative.

Entre le carton et la toile vous pouvez rajouter de la mousse qui possède du volume et donne une sensation agréable au toucher lors de la prise en mains. Elle est souvent utilisée pour ouvrages jeunesses ou agendas.

Mousse

Le dos d’une couverture cartonnée pourrait être droit ou rond. Il faudrait avoir une épaisseur minimale de 15 mm pour avoir un dos rond. Il est le plus souvent choisi lorsque la pagination du livre est importante, pour atténuer l’effet de l’épaisseur du livre.

Dos rond

La tranchefile : il s’agit d’un petit morceau en tissu collé en haut et en bas du dos du bloc relié, qui est en règle générale blanche ou noire mais qui peut être de couleur différente, ajoutant de la valeur et du style à l’esthétique du produit. Elle fait partie intégrante de la couverture cartonnée dès que le dos dépasse les 10 mm. Sur les dos inférieurs et livres de faibles paginations sa suppression permet un gain financier.

Tranchefile noire

est une version plus élégante du marque-page. Ce petit ruban en tissu est collé sous la tranchefile en haut du bloc intérieur et permet de retrouver plus facilement une page précise du livre. Pour plus de sophistication, il peut y avoir deux signets au lieu d’un, de couleurs différentes. Le signet trouve sa juste place dans ce beau projet, les nuances de couleurs sont multiples, joignant l’utile à l’élégant.

Signets de couleurs différentes

Façonnage du bloc intérieur : l’intérieur du livre cartonné est relié le plus souvent en cousu collé. ll peut être aussi en spirale qui encercle le bloc intérieur et la couverture. Dans ce dernier cas vous aurez à la fois la solidité du carton rigide et l’ouverture à 360° de la spirale. Un choix qu’on retrouve souvent pour les agendas ou livres de cuisine.

Choix possibles pour chaque élément de votre livre relié en fonction de sa pagination.

Voici un exemple de la différence de prix selon la couverture “souple” ou “rigide” :

Produit : format A4, 96 pages + (8 gardes non imprimées), pelliculage mat, impression quadri recto verso sur papier couché 130g, 1 000 ex., livraison incluse.

Couverture souple, collé sans couture : 2 818 €ht

Couverture souple, broché avec couture : 3 143 €ht

Couverture cartonnée, relié, 2mm (20/10) : 4 212 €ht

Faire le choix entre une couverture souple et une couverture rigide n’est pas toujours évident.

Budget : c’est certain qu’une couverture cartonnée représente une solution plus onéreuse. Dans le cas des faibles paginations le coût de fabrication de la couverture peut être supérieur au coût de production de tout le bloc intérieur.

Contenu : il existe des livres qui méritent bien leur couverture cartonnée. Lorsque nous nous trouvons sur le terrain des beaux livres, la couverture rigide est un must.

Public : selon l’utilisation prévue pour l’ouvrage, sa solidité a son importance. Par exemple pour un livre pour enfants destiné aux petites mains curieuses et désirant tester sa résistance, une solution cartonnée semble plus appropriée, rallongeant la vie du livre et permettant sa survie.

Stratégie commerciale : toutes les finitions visant à embellir un produit imprimé sont à portée de main avec la couverture rigide. La visibilité d’un produit demeure cruciale de nos jours. Un livre en couverture cartonnée fait la différence.

Les conseillers Pulsio Print sont à votre service pour répondre à toute question et apporter tout soutien.

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Le papier Bouffant
Le papier classique pour l’impression des romans est le papier bouffant. Il est utilisé dans environ 90% des cas. Conçu spécialement pour l’édition, ce type de papier possède un volume exceptionnel, donnant à votre ouvrage de l’épaisseur très importante pour les textes à volume modeste et de la légèreté nécessaire pour les textes volumineux. Il a une forte capacité d’absorption de l’encre, c’est pourquoi il est souvent préféré pour les textes en noir. En anglais ces papiers s’appellent souvent “bulky”, avec du volume, avec de la “main”.

Les papiers bouffants existent en plusieurs teintes et niveaux de qualité. Si les romans sont illustrés, il est recommandé de choisir les catégories de papier prémium avec des grammages plus élevés.

Les bouffants premium
Salzer / EOS / Premium Extra White ou Premium Blue White / Lac 2000 / Lac 3000 : plusieurs noms pour un seul papier – c’est une particularité de la fabrication et distribution de papiers, souvent sous différents noms et marques…

Fabriqué dans l’usine Salzer en Autriche, (la plus ancienne usine de papier en Europe), il se caractérise par une texture très agréable au toucher, une très bonne opacité et un beau volume (main de 2). Ce papier est sans aucune trace de bois. Il est proposé en deux teintes : « special extra white » (blanc) et « special blue white » (ivoiré), commercialement appelé “premium extra blanc” et “premium ivoire”.

Munken Premium : le Munken Premium est un papier bouffant, sans bois, non couché. Il possède une surface mate et soyeuse. Parfait pour l’impression en noir et également idéal pour la réalisation de livres et d’imprimés à l’esthétique de haut niveau.

Il existe en deux versions : Munken Premium Cream – teinte crème pour un confort de lecture optimal et Munken Premium White de blancheur naturelle pour un très bon confort de lecture. Le Munken Premium est un papier très connu mais il est environ 10% plus cher que le “Salzer” pour une blancheur inférieur.

Les papiers Alizé de la papeterie de Vizille : sans bois et certifié FSC ou PEFC, ce papier associe la haute imprimabilité au rendu d’exception. Il existe en deux teintes : blanc et or (naturel). Un beau volume de 2.0 et des grammages de 55 à 150 g/m² font de ce papier un excellent support pour l’impression de romans.

Le Munken Print : le Munken Print associe les propriétés les plus intéressantes des papiers avec bois et sans bois. Il possède une main, une surface, une résistance, un confort à la lecture et une imprimabilité optimisés pour les livres. Le papier est disponible dans une large gamme de mains et de grammages pour être utilisé aussi bien pour les couvertures et pour les cahiers de la même qualité. Il existe également en deux versions : Munken Print Cream avec son teint crème et Munken Print White à blancheur naturelle.

Le Danube de Salzer présente une teinte légèrement ivoire, naturelle. Il convient parfaitement à l’impression de textes en noir et blanc. Il est proposé en standard en main de 2 ou 1.8. Son avantage est le prix inférieur d’environ 10%, mais il n’existe pas en blanc.

Les papiers Stora Enso (creamy, lux/belle, classic..) : fabriqués en Scandinavie, ils bénéficient d’une qualité exceptionnelle adaptée à l’impression de romans, mais aussi pour certains d’entre eux illustrés avec des images possédant des aplats noirs.

Le “creamy” : sa teinte naturelle crème et des grammages particulièrement adaptés (55, 60, 70, 80 gr) le destinent à l’impression de textes, notamment à forte pagination.

Le “classic” : de teinte plutôt blanche et d’aspect naturels, sa bonne opacité et sa main de 2 en font un papier de choix pour les textes en noir, mais aussi les illustrations avec aplats importants (mangas par exemple).

Le papier “Lux”, anciennement appelé “Belle” : sa teinte ivoire, sa main de 2 et son opacité en font un papier particulièrement adapté pour les ouvrages comme les romans et livres de poche en plus faible pagination.

Les papiers Helefoss produits en Suède présentent un aspect des plus authentiques, tant au niveau de leur texture que de leur teinte. Ils sont adaptés à l’impression des romans grand public ou de poche avec recherche d’un coût de fabrication plus économique.

Pour vous retrouver dans cet univers de divers papiers bouffants aux prix, teintes et qualités différents, nous vous présentons le tableau ci-dessous. Il vous donnera un aperçu d’ensemble afin de faciliter votre choix. Les indices prix indiquent la variation du coût total d’un livre de 196 pages N&B, format A5, 1 000 ex., selon le papier utilisé.

*Variation du prix du produit final (livre imprimé) selon le papier utilisé.
**Plus un papier contient du bois plus il aura tendance à jaunir dans le temps ou lors d’une exposition forte et prolongée aux rayons du soleil.

L’utilisation du papier offset s’impose si votre contenu est volumineux et les dimensions du livre risquent de devenir disproportionnées à cause de la tranche trop épaisse. Vous devez aussi tenir compte des limites techniques des machines d’encollage, à savoir le dos maximal peut être de 50 à 60 mm. Cela veut dire que la pagination maximale de votre roman peut être de 600 pages si vous utilisez un papier bouffant de 80 gr une main de 2,0. Si votre ouvrage est plus volumineux, alors vous devez soit diminuer le grammage du papier bouffant, soit imprimer en 2 volumes, soit passer à un papier offset.

Si les papiers bouffants sont souvent en main de 2,0, l’offset est en moyenne avec une main de 1,25. Il est environ 50% moins épais pour le même grammage. Vous pouvez alors imprimer un roman de 1000 pages sur un papier offset de 80 gr et rester dans la limite technique de 50 mm. Mais le choix de l’offset peut être dicté pour des raisons esthétiques et de préférence personnelle, notamment quand on ne cherche pas à tout prix d’obtenir un livre épais.

Le papier offset est généralement utilisé en couleur blanche, mais il peut être teinté ivoire ou crème pour donner plus de caractère et d’originalité à vos livres en noir et blanc. L’offset existe aussi en multiple couleurs : rose, orange, rouge, noir, vert, jaune… mais à des prix élevés et utilisé pour des projets très spécifiques.

Plusieurs fabricants européens, asiatiques et du monde entier proposent du papier offset. Voici une sélection :

Maestro, IQ-print, Mondi : trois noms pour un même papier (vous avez compris les choix marketing des papetiers). Le Maestro est un papier populaire et très utilisé pour son excellent rapport qualité/prix. Il est fabriqué en Italie. A noter que son volume est légèrement supérieur à la moyenne de l’offset avec une main de 1,3 et qu’il a une très légère teinte jaune naturel, à la différence d’autres offset qui vont vers le blanc ou blanc bleut.

Fabriano fedrigoni, Arcoset (2 noms, un papier) : c’est le papier du fabricant italien Fabriano. A la différence du Maestro il a une main de 1,25 et sa teinte est un blanc plus blanc… Fabriqué à partir de cellulose ECF, garanti sans acide avec réserve alcaline pour une conservation à long terme.

Amber graphic : Offset très blanc, sans bois, non couché, ce papier est conçu pour l’impression de livres, de dictionnaires, de manuels, de brochures et de catalogues. Sa blancheur favorise le contraste de l’impression, les textes et les illustrations s’y reproduisent avec une qualité parfaite.

Les offset teintés ivoire

Fedrigoni palatina : Le papier Palatina est un produit de Fedrigoni. Un offset vélin supérieur satiné. Sa teinte ivoire et son excellente opacité le rendent le papier préféré des éditeurs. Lisse et opaque, il est idéal pour des impressions parfaites avec un excellent rendu des encres.

Olin : la gamme de papier offset Olin d’Antalis vous offre une très bonne main, une excellente opacité et un parfait rendu d’impression.

Elle est représentée par les trois variétés : le papier offset Premium Olin Smooth, disponible en 5 nuances de blanc et 15 grammages ; le papier supérieur vélin Olin Regular disponible en 3 nuances de blanc et 10 grammages – sa blancheur vous permettra de donner plus de volume et de force à vos ouvrages et le papier offset Olin Rough – très naturel au toucher et assurant un rendu parfait, disponible en 3 teintes différentes de blanc et 15 grammage.

Si vous souhaitez donner une touche écolo à votre roman et surtout si le sujet s’y prête, vous pouvez utiliser du papier recyclé. Ceux sont des papiers similaires à l’offset, avec un prix supérieur et de teinte plus grisâtre.

Papier recyclé Cyclus: fabriqué de 100% de fibres recyclées, ce papier s’impose si votre texte est lié à une démarche de protection de l’environnement. Il sera en harmonie parfaite avec vos objectifs grâce à ses textures authentiques et ses couleurs et tons naturels.

Papiers d’art : rarement utilisés pour l’impression des romans, ces papiers de création permettent de mettre en valeur vos messages spéciaux grâce au toucher et à l’apparence. Ils vous aideront à présenter au lecteur par une façon unique des romans, accompagnés par des créations graphiques et des photos d’art. Souvent les illustrations qui accompagnent un roman sont imprimées en tant qu’un (ou plusieurs) cahier séparé. Ceci permet la combinaison des différents types de papier. Dans ce cas l’aide technique et artistique d’un conseiller de Pulsio Print s’avèrerait inestimable.

Les papiers couchés : très rare est leur utilisation pour des romans et uniquement si tel est le souhait de l’auteur, l’éditeur ou autre donneur d’ordres.

Le papier pour le cahier hors-texte d’un roman

Si le papier couché est rarement utilisé pour l’impression des textes d’un roman, il est très souvent utilisé pour l’impression du cahier “hors-texte”, à savoir un cahier composé habituellement de photos ou autres similis, en couleur ou en noir et blanc. Le papier couché étant principalement blanc, le papier bouffant ou offset pour la partie textuelle est souvent choisi également de teinte blanche. Si votre choix est l’ivoire/crème, alors il est toujours possible d’imprimer le cahier hors-texte avec un fond de teinte ivoire pour garder une cohérence d’ensemble. Le grammage du papier pour le hors-texte est librement choisi de 90 à 170 gr.

Pour tous conseils sur le papiers à choisir n’hésitez pas à poser la question à notre équipe d’experts fabricants.
Si vous souhaitez visualiser une ceintaine de papiers et plusieurs finitions, merci de consulter la page “Echantillons“.

Le format fini du “roman” est choisi librement par le donneur d’ordre. Il est exprimé en unités de mesure – centimètres ou millimètres qui désignent la taille de l’intérieur du livre (exemple 14,5 x 21,0 ou 145 x 210). Si le choix du format est libre, il n’est pas forcément optimisé. Pour comprendre les multiples possibilités et contraintes, nous vous invitons à lire l’article dédié.

Les formats les plus répandus pour un roman sont : 14 x 21 cm et 16 x 24 cm. Ils offrent une lecture agréable et ouverture aisée au lecteur. Notez aussi qu’on écrit toujours la dimension de la largeur ou la base du livre au début et la hauteur ensuite : 14L x 21H. Ce qui permet de ne pas confondre un format “Portrait” avec un format “Paysage” alors que les deux peuvent avoir les mêmes dimensions : 14 x 21 ou 21 x 14.

D’autres formats moins typiques sont apparus : 12 x 18; 13 x 21; 15,5 x 23… et il est intéressant de remarquer qu’à chaque fois il est souhaitable de garder la bonne proportion, une suite Fibonacci en quelque sorte, avec le chiffre d’or : 1,61 (ratio entre la base et la hauteur). Si une conception artistique vous le demande et vous cherchez l’originalité, vous pouvez choisir tout format, dans la limite technique des machines.

Dans les rayons des librairies ou lors d’un salon, c’est la couverture qui est le premier contact entre le client et le livre. Son attirance est déterminante pour susciter l’intérêt du lecteur et déclencher ensuite une vente. Elle est composée de deux éléments : le visuel graphique qui attire le regard du client en premier et le toucher qui lui donne envie de le feuilleter. Il n’y a pas de règles strictes, néanmoins nous, les conseillers experts chez Pulsio Print, souhaitons partager avec vous notre expretise en la matière.

En ce qui concerne le visuel de la couverture : les polices de caractères trop exotiques ou illisibles sont déconseillées ; chaque police professionnelle est soigneusement dessinée – ne l’écrasez pas pour en faire une autre ; une image de fond trop contrastée peut tuer toute autre information sur la couverture ; n’utilisez pas au maximum toutes les possibilités de filtres et effets que vous proposent les outils contemporains de traitements d’image (Photoshop ou autre), mais évitez aussi la banalité extrême. Votre couverture doit refléter votre livre et cibler votre public. Pensez à rendre bien lisibles votre titre et votre nom d’auteur.

En ce qui concerne le toucher : vous pouvez utiliser soit un papier standard, appelé “carte – 1 face” car il n’est traité que sur une face pour garder davantage de rigidité ou bien une couche double face si vous souhaitez plus de souplesse dans la couverture. Pulsio vous offre un large choix de papiers d’art et de papiers structurés, tels que Olin, Rives, Curious collection d’Antalis. Sur la couverture vous pouvez choisir l’application d’un simple vernis quand il s’agit d’un papier déjà structuré ou bien divers pelliculages (mat, brillant, sélectif, volume, soft touch, anti-scratch…) et effets spéciaux que vous pouvez trouver sur la page “Finitions standards et Effets spéciaux”.

Enfin, pour réussir votre couverture, l’aspect technique dans la préparation des fichiers n’est pas à négliger. Voici notre guide à ce sujet : Préconisations pour la préparation des fichiers.

Historiquement, toutes les couvertures des livres étaient rigides. Selon les traditions éditoriales dans certains pays (surtout anglophones), la couverture de la première édition d’un ouvrage est toujours cartonnée (« hardcover »). L’utilisation de la couverture rigide a son côté pratique – un livre avec une couverture rigide dure plus longtemps, il résiste mieux aux agressions extérieures. Il est aussi plus agréable à prendre en main.

De nos jours, le prêt d’un livre se fait de plus en plus rare entre particuliers et le livre numérique rencontre son public. En revanche, on constate une envie de retour aux vraies valeurs, offrir un beau livre ou un agenda luxueux est un cadeau appréciable. La valeur ajoutée de la couverture cartonnée-reliée consiste en sa beauté, son authenticité, son aspect “haute couture”.

Les types de couvertures rigides selon l’habillage de la carte sont : habillage en papier, habillage en toile et habillage mixte (toile et papier). A noter aussi que les effets spéciaux et autres finitions s’appliquent entièrement aux couvertures rigides-cartonnées.

C’est la reliure traditionnelle et la plus répandue pour l’impression des romans. La couverture est dite « souple » (soft cover) car son grammage maximum est de 350 g/m2 – une face ou 400 gr double face.

Les rabats d’une couverture souple peuvent ajouter de la valeur à l’ouvrage, mais aussi porter de l’information supplémentaire sur l’auteur, sur le contenu… Ils servent aussi d’une sorte de pont entre la couverture couleur et l’intérieur noir et blanc. Le lecteur peut utiliser les rabats également comme marque-page, si cette dernière option n’est pas retenue par l’auteur. Ainsi, une nouvelle fonction cachée s’y ajoute. Le grammage conseillé en cas de rabats est de 235/250 g et il ne faut pas dépasser 300 g. Le rajout de rabats augmente le prix d’environ 0,30€ / ex.

Dos carré collé standard
Mode de reliure qui colle les différentes pages du document, assemblées dans plusieurs « cahiers », par de la colle à chaud avec une couverture.

Dos carré collé PUR
Le dos carré collé PUR : procédé identique à la reliure en dos carré collé, mais avec une colle spécifique polyuréthane. Elle permet de coller qualitativement les livres épais, surtout en papier couché et ceux en papier couché de grammage supérieur à 115 g quelque soit leur épaisseur.

Dos carré collé cousu
Un mode de reliure utilisé lorsqu’il y a un nombre important de cahiers au sein de l’ouvrage. Dans ce cas ils sont cousus en plus d’être collés. Même si la colle PUR remplace la couture, l’aspect plus élégant du livre cousu et un prix légèrement plus élevé font que cette option est souvent choisie.

Sur la base d’un livre de 196 pages N&B, format A5, 1 000 ex., voici la variation du prix final :

Vous pouvez visualiser les façonnages en consultant la page “Reliures”.

Le but de l’application de certaines finitions de la couverture (le pelliculage, les différents vernis, etc.) ne consiste pas seulement à faire votre livre en noir et blanc diffèrent des autres. Souvent les finitions jouent un rôle purement utilitaire. Le pelliculage protège ou sert de support pour d’autres embellissements comme les vernis sélectifs ou volume ; les vernis UV ou machine protègeront une couverture en papier artistique ou artisanale dont la surface fragile est susceptible d’être tachée. La toile qui habille une couverture rigide ne peut pas être imprimée, le seul moyen d’inscrire quelque chose est de faire appel au gaufrage, à l’embossage, au marquage à chaud ou à la sérigraphie.

D’autres éléments peuvent compléter l’aspect de votre roman : rajouter une jaquette sur la couverture rigide ou souple, un bandeau, un emballage sous film à l’unité, un marque page, un lacet (en cas de couverture rigide reliée)…

Le tableau suivant vous donnera quelques orientations en fonction de votre budget et de vos souhaits :

Les conseillers de Pulsio Print sont à votre disposition pour vous guider dès la conception de votre ouvrage jusqu’à la naissance d’un bel objet aussi riche en forme qu’en contenu.

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La commodité et la rapidité : il permet d’obtenir sur une seule machine des dorures attractives et à des effets reliefs. Même avec les deux phases de fabrication nécessaires, le procédé est beaucoup plus rapide que les deux opérations séparées – l’embossage et le marquage à chaud de la dorure classique. Et cela vous fait gagner du temps.

Liberté dans le choix du support papier/carton : le relief obtenu sans embossage vous permet d’appliquer le « Silk Foil » sur des feuilles d’épaisseur importante aussi bien que sur les feuilles très fines – grâce à la colle UV qui crée ce relief. Impossible à faire en dorure classique.

L’économie : vous pouvez oublier la dépense pour la préparation des clichés pour l’embossage et pour le marquage à chaud.

L’écologie : la technologie « Silk Foil » est pratiquement sans déchets – plus de gâches de calage pour l’embossage et le marquage à chaud. Le film spécial qui adhère uniquement sur les détails que vous avez choisi de valoriser est utilisé jusqu’à l’épuisement total, contrairement au film pour marquage à chaud « classique » dont les parties non appliquées restent inutilisables.

La qualité : l’adhésion parfaite entre la colle et le film de silicone, même sur une superficie infime, permet d’éviter les microcassures des dorures et le décollage du film du marquage à chaud standard. Les éléments dorés par « Silk Foil », même les plus délicats, ont une surface et des bords homogènes, lisses et stables. La nature du procédé vous préserve de tout décalage entre l’embossage et la dorure y compris sur les lignes extrêmement fines – une qualité difficile à atteindre pour la combinaison traditionnelle « embossage + marquage à chaud ».

Large choix de couleurs : or, argent, métal, cuivre, cuivre clair, noir, bleu clair, bleu, rouge, rose, vert.

La durabilité : la dorure « classique » qui n’est pas protégée par du vernis est susceptible à l’usure. En revanche, le « Silk Foil » fixé par sa colle UV, vous procure non seulement l’endurance, mais aussi la possibilité de nettoyage.

Le « Silk Foil » peut également être posée sur des objets en plastique, bois, cuir, verre, etc. Une possibilité supplémentaire de dupliquer certains éléments de votre couverture sur des objets publicitaires lors d’une grande campagne de marketing.

L’application de « Silk Foil » donne des résultats esthétiquement séduisants, irrésistibles. C’est une dorure merveilleuse !

Dans le tableau ci-dessous vous avez une comparaison du « Silk Foil » et de la dorure classique avec gaufrage.

Cliquez pour augmenter la taille de l’image.

*Les détails techniques, qui font que chaque procédé est plus ou moins difficile à appliquer, mais qui ne concernent pas directement le client (par exemple : l’inévitable élaboration d’un cliché pour la dorure et ou d’une matrice pour l’embossage ; le changement des machines ; le rendement en feuilles utilisée pour le calage ou autre) sont indiqués et traduits dans le tableau en tant que différences dans le “délai de réalisation”.

** Espace dorure / silk foil de 100 x 100 mm, sur couverture A5, tirage 1000 ex.

Pour faire le meilleur choix pour votre projet entre la dorure classique et le « Silk Foil », nous vous recommandons de contacter un conseiller clientèle Pulsio Print. A la vu de vos fichiers/projet et avec notre service prepresse il vous conseillera sur la faisabilité et le choix le mieux adapté. Nous vous conseillons d’éviter la surenchère d’effets spéciaux. Le « Silk Foil » est un procédé suffisant en soit pour attirer l’attention du client, tout en réduisant vos coûts de production et délai de fabrication.

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Les choix sont facilités par une collaboration étroite entre le conseiller de fabrication Pulsio Print et l’Editeur. Elle consiste en deux étapes :

Trouver les papiers dont les touchers donneront déjà l’idée d’un article exceptionnel. Un bouffant de très haute qualité du papetier Salzer (Autriche), est choisi pour l’intérieur du livre afin d’assurer un volume adéquat, mais en même temps de la légèreté et une manipulation confortable. La jaquette réalisée sur un couché pelliculé mat protège le papier de création (Cotton laid) servant à l’habillage de la couverture rigide. Le  Freelife du producteur Fedrigoni, utilisé pour les pages de garde ressemble au toucher à un papier artisanal – belle introduction vers le volume d’un texte, écrit il y a un millénaire.

Matérialiser l’idée colorimétrique de l’éditeur. L’impression de la jaquette qui donne le ton principal de la gamme des couleurs est réalisée en quadrichromie, mais les choix de la couleur du papier pour les pages de garde – en l’occurrence « Merida » de Fedrigoni Freelife et de la toile pour le dos de la couverture – la TDM035112 Moutarde, sont effectués en étroite collaboration par l’éditeur et Pulsio Print. Sans oublier la petite touche contrastée, donnée par la tranchefile en or vieilli.

« Les Chants adamantins » – un petit bijou de fabrication, doit ainsi sa réussite à l’étroite coopération professionnelle entre le client et le conseiller Pulsio Print. Ce projet illustre l’importance de l’écoute de la part de votre imprimerie. Impossible si on se contente du simple formulaire d’un prestataire opérant uniquement  en mode web to print, sans aucun conseil !

En même temps, pour les éditeurs qui le souhaitent, Pulsio met à disposition sa plate-forme de devis sur le web, ou ils peuvent deviser tout projet – y compris pour des livres reliés-cartonnés avec toutes les options disponibles en ligne. Multiples gammes de toiles, lacet et autres matériaux !

Alors vous avez le choix : créer seul, à votre guise votre projet unique en ligne ou bien nous demander conseil !

Titre : Les Chants adamantins

Format fermé : 154 x 240 mm

Format final (couverture rigide) : 160 x 243 mm

Couverture

– Façonnage : Cousu-collé – couverture rigide

– Jaquette : Integra 300 g/m2, Impression : 4+0, Pelliculage mat

– Habillage : Papier artistique Cotton laid Ivory 150 g/m2, Impression : 2+0 (noir et Pantone 111U)

– Carte 2,5 mm

– Toile : Toile Du Marais TDM035112 Moutarde, apparence sur la 1ère et la 4e de la couverture – 20 mm

– Marquage à chaud sur la toile : film CK11

– Tranchefile : l’or Réf. 55616

– 441

– Dos : droit
Intérieur :

– Pages de garde : 8 pages en papier artistique Fedrigoni Freelife Merida 150 g/m2 sans impression

– Papier corpus : papier bouffant Salzer Blue white 80 g/m2

– Impression : 1+1

– Pagination : 300

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Les larges rabats (150 mm) porteurs de l’information sur les auteurs est des remerciements ont été préférés afin d’apporter une image plus élaborée de l’ouvrage mais en évitant le surcoût de la reliure en couverture rigide. A quoi s’ajoute le vernis sélectif qui posé sur certaines parties de la couverture, continue sur les rabats et contraste avec la face non couchée de la couverture. Le résultat est une envergure de la couverture au format ouvert, rabats compris, de presque 80 cm qui conjointement à une impression de qualité et le pelliculage mat avec vernis sélectif vont attirer les regards en librairie.

Si vous avez un concept de catalogue, livre, brochure ou autre produit imprimé mais ne disposez pas d’un graphiste pour le réaliser, nous avons les ressources pour y remédier.

Faites pulser vos idées avec nous !

Nos graphistes, designers et spécialistes PAO sont à votre disposition. Expliquez-nous votre concept, ils le visualiseront et vous proposeront un design et des solutions adaptés à votre projet. Au-delà de l’aspect purement graphique et esthétique ils l’adapteront au mieux aux contraintes d’un produit imprimé : c’est notre métier. Et même si votre budget est limité, nous trouverons le moyen de nous y adapter : notre rapport qualité-prix est le meilleur d’Europe.

Contactez-nous, nous sommes là pour imprimer vos idées !

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